本文来源:时代周报 作者:徐美娟

田启文监制的电影《检察风云》已在4月29日上映。这几天,他跟随台前幕后团队四处路演,为影片推广站台,忙得不可开交。


(资料图片仅供参考)

《检察风云》根据真实案例改编,围绕黄景瑜饰演的检察官李睿受命追查一起案件真相的经历展开,是中国首部检察官视角的罪案公诉片。出品方包括最高检影视中心,编剧之一的赵鹏在北京检察院工作多年。

这部影片有明显的合拍片特征——主演黄景瑜、白百何、王丽坤等都是来自中国内地;幕后团队则大多来自中国香港。导演麦兆辉曾执导《无间道》、《头文字D》、《廉政风云》以及《窃听风云》等多部影片。

“他们认为把这个题材交给我们香港的导演制作班底,不会带给观众很强烈的‘教育片’的感觉,我们懂得如何将主旋律题材通过商业手法呈现。”5月1日,田启文在接受时代周报记者专访时透露,在影片拍摄过程中,出品方给予了足够的创作空间。

田启文已年过六旬,满头白发。他是香港电影界的代表人物,18岁就踏入影视圈,从事过演员、经纪人、编剧、导演等多个岗位,堪称多面手。此外,他还是香港金像奖的董事、评委,还曾担任香港电影工作者总会的会长。

田启文和周星驰相交多年。1994年拍摄《九品芝麻官》时,他就与周星驰相识。两年后,田启文加入周星驰创立的星辉海外有限公司,负责形象推广、业务拓展、演艺经纪以及影片监制策划等工作,是周星驰的得力助手。

如今,田启文已自立门户,创立脑力工作室有限公司继续电影事业,但他和周星驰至今仍保持密切联系。“我对周星驰先生有足够了解。他很喜欢演戏,但是不想再出演同类型的电影,所以一直没有出山。”田启文向时代周报记者表示,周星驰一般三年推出一部新作,明年将推出《美人鱼2》,“再过三年,他刚好65岁,应该有新的一个电影出来。”

从影超过40年的田启文,见证了香港电影的光辉岁月,也目睹了它的低谷时刻。“我正在做一些电影专业培训计划,培养更多年轻人加入。这是为电影行业传承的一个好方向。”田启文对香港电影的前景感到乐观,“我也希望能为它贡献自己的一份力量。”

图源:受访者供图

“没有检察院的支持和指导,很难拍好这类题材”

时代周报:你是什么契机成为《检察风云》的监制?

田启文:这部电影的编剧赵鹏,是一名检察官。他根据自己接触的真实案件创作了剧本,然后找到麦兆辉导演和我。这个题材交给内地团队做也很方便,但他们选择了我们,我想可能是因为不想拍出来像一部教育片吧。

这是我人生第一部官方主动找来的电影。以往,我都是以商业片为主,也都是我们主动找官方合作。做这部电影的监制,我压力还挺大,既要保证电影有足够的创作空间,也要让出品方安心、满意。

时代周报:在拍摄过程中,出品方给予了哪些支持?

田启文:可以说,没有检察院的支持和指导,我们很难拍好这类题材。在拍摄过程中,检察院给了我们很大的创作空间,不会预设哪些点不能碰。

另外,他们也给了我们很多专业支持,我们结合他们的建议对人物背景进行了调整。在拍摄庭审画面时,检察院也派专人指导布景、美术,让整个电影的还原度更高。

时代周报:电影在还原真实案件的时候,有没有遇到一些挑战?

田启文:我们在香港出生长大,对内地司法制度不熟悉,这是一个挑战。电影开拍前,我们也专门了解学习了一些相关知识。

另外一个挑战是,这部影片具有主旋律色彩,既要兼顾对专业性知识的展现,又要兼顾观众的喜欢,避免让它变成一部教育片。

创作拍摄肯定不能畏首畏尾,否则拍出来没看点。我们也尊重检察院提出的意见。

同时,也会做一些构思,找到一些吸引点和娱乐性,从商业角度来操作,让两者兼容。以片中的柳城为例,这是虚构出来的一座城市。电影在还原案件时,不能透露出案件的真实发生地,但我们也为观众留出了一些线索,细心的观众肯定能顺着这些线索找到当时的真实案件,因为案件是公开的。

时代周报:电影的幕后团队以中国香港为主,演员以内地为主,这是为何?我们也注意到你个人也在影片客串了一个角色。

田启文:首先,这个题材本身就是内地题材,所以我们认为用内地演员,还原度会更加高,角色味道更对。其次,香港演员的“港普”可能会让观众跳戏。

而我之所以参演,完全是个意外。我是在那场戏临拍摄时,才知道自己要演。一个工作人员觉得我的形象很符合那个角色,所以我再三琢磨后,得到导演的允许才参演的。

图源:受访者供图

“大湾区电影应该定位岭南文化、粤语文化”

时代周报:今年年初大火的剧集《狂飙》,你看过么?它是由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心指导拍摄。你如何看待这种拍摄模式?

田启文:我看过这部电视剧,很喜欢。因为它“敢拍”,尺度够大。

首先,这种模式能带动更多政府部门拿出相关题材来拍摄,增加电影题材的多样性和丰富性。其次,因为有官方指导,电影内容的专业性也能得到提升,以《狂飙》和《检察风云》为例,这都是因为有官方的指导,所以才能拍得更详细、更真实,让大家都喜欢。

时代周报:你是《检察风云》的监制,还参与了出演。之前,你还做过编剧、经纪人、导演等,履历非常丰富。现在,像你这样的香港电影人已经很少了。

田启文:很幸运,我出道的时候,赶上了香港影视工业发展的大潮。

其实,我自己没想过要做那么多的工种。同业同行都觉得我可以做、推荐我做,那我做了,就不能让别人失望,所以才有了今天那么多身份。

当然,除了被推动着做这么多事情之外,我自己也很爱电影这个行业,愿意去做。

时代周报:香港电影有过辉煌,现在发展遇到了一些困难。在你看来,香港电影有哪些需要改进的地方?

田启文:现在香港电影制作的工业流水线很清晰,但是我们没有一个系统的、规范的、有专业性的培训机构,来培育更多的年轻人加入行业。所以,这些年,我一直在想办法,希望能够把我和我们这一代电影人的经验传授给更多的年轻人。

这个问题也不是香港电影业独有,内地也同样存在。所以,我也试图通过与大湾区合作,逐渐改变这些现状。

时代周报:你如何看待香港电影、大湾区电影、中国电影三者之间的关系?怎样推动三者的融合?

田启文:首先,我认为电影没有地域之分。

我们现在以地域划分电影,只是看这部电影是放在香港市场来制作,还是大湾区制作,但其实电影本身没有地域的划分。在我看来,电影只有两种:好看和不好看,就这么简单。我们拍的电影最终是给观众看,不需要那么复杂的去划分。

至于说这三者之间的关系,我觉得首先要明白他们各自的真正定位。比如大湾区电影,我认为它的定位应该是岭南文化、粤语文化,这样子“走出去”才有特色,才有自己的发展空间,才能对中国电影市场添彩。

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